Σύγκριση ‘’μαγικού’’ με ‘’μαύρο’’ καλώδιο τροφοδοσίας

Σύγκριση χαρακτηριστικών καλωδίων τροφοδοσίας

Το παρών θέμα αποτελεί συνέχεια του θέματος  ‘’Μύθοι για Καλώδια τροφοδοσίας συσκευών ’’.

Ας συγκρίνουμε τα βασικά specs του καλωδίου τροφοδοσίας - την ειδική αντίσταση ‘’ρ’’ , τη χωρητικότητα(C) και την επαγωγή(L) , τα οποία θεωρώ αμελητέα για τους 50 Hz και κανονικά δεν αξίζαν καν τον κόπο της όποιας περαιτέρω ανάλυσης: Ενώ , όπως πολλάκις έχω αναφερθεί παίζουν ρόλο σε άλλες εφαρμογές.

 Όμως ας τα υπολογίσουμε: Ρίξτε απλώς μια ματιά:

Σύγκριση χαρακτηριστικών ‘’μαγικού’’ με ‘’μαύρο’’

Υπολογισμός ‘’ρ’’ σ’ ένα κοινό καλώδιο:

Υπολογισμός ‘’ρ’’  σ’ ένα ακριβό καλώδιο της εταιρείας πχ εδώ

Κάνοντας τους υπολογισμούς έχουμε :

R=2,23mΩ (milliohm)/ft

1ft (foot) = 0,304 m

1m =3,28  ft

2,23mΩ /ft =0,00223  Ω/ft

0,00223  Ω/ft X 3,28 = 0,0068 Ω/m

0,0068 Ω/m Χ2 = 0.0136 Ω/2m

Φυσικά τιμή τέτοιας μικρής αντίστασης δεν μετριέται με Ωμόμετρο ακόμα και ψηφιακό . Απαιτείται ειδικό όργανο, όπως αυτό πχ, που χρησιμοποιεί ο ΟΤΕ για την εύρεση βλάβης καλωδίου (γέφυρας Wheatstone)

 Κάνοντας τη σύγκριση των 2 καλωδίων έχουμε:

0.0232/0.0136 =1,7 φορές μικρότερη είναι η αντίσταση ,στα 2 μέτρα, του ‘’μαγικού καλωδίου, σε σχέση με το ‘’μαύρο’’ καλώδιο.

Ακόμα και το πιο πανάκριβο (δυστυχώς δεν βρήκα να δίνουν τιμές στα χαρακτηριστικά τους) να είχε μικρότερη αντίσταση κατά 10 δες φορές πάλι θα ήταν χωρίς ουσία

Όμως μιλάμε για 50 Hz ή με απλά λόγια , σταγόνα στον ωκεανό ή όπως είπαν μερικά μέλη σταγόνα λεμονιού σε πισίνα και να αναμένουμε ότι αυξήθηκε η οξύτητα της ή όπως συνηθίζω να λέω εγώ ‘’αν φας τραχανά με χρυσά κουτάλια θα αλλάξει η γεύση σε γιουβαρλάκια ??’’.

https://app.box.com/representation/file_version_81165293625/image_2048_jpg/1.jpg?shared_name=ibekig01jxudusmp32wks2xc8ina2hd7

Η Χωρητική αντίσταση

Οπουδήποτε υπάρχουν 2 αγωγοί που διαρρέονται από ρεύμα που βρίσκονται κοντά ,αν και είναι μονωμένοι μεταξύ τους, δημιουργούν χωρητική αντίσταση

Η επαγωγική αντίσταση

Κάθε αγωγός ακόμα και πολύ μικρός σε μήκος έχει κάποια επαγωγή και άρα όταν διαρρέεται από ρεύμα φτιάχνει μαγνητικό πεδίο. Βέβαια για τα σήματα audio, πόσο μάλλον για καλώδια τροφοδοσίας 50Hz , η επαγωγική αντίσταση δεν είναι καθοριστικός παράγοντας για κανονικά (μικρά) μήκη καλωδίων (αμελητέα).

Έτσι λοιπόν οποιοδήποτε μήκος καλωδίου, ενεργεί και σαν πηνίο και σαν πυκνωτής.

Είναι λοιπόν προφανές ότι θέλουμε το καλώδιο μας να έχει όσο το δυνατόν τη μικρότερη ωμική αντίσταση ώστε η απώλεια του πλάτους του σήματος να είναι η ελαχίστη και όσο το δυνατόν τη μεγαλύτερη Zc και την μικρότερη ΖL για να εμποδίζεται απώλεια στις υψηλές συχνότητες. (Αυτό ισχύει για τα καλώδια διασύνδεσης και ειδικά για συχνότητες RF και αυτό το επιτυγχάνουμε επιλέγοντας καλώδια που χρησιμοποιούν καλή μόνωση μεταξύ των αγωγών και φυσικά εμείς να χρησιμοποιούμε το απαραίτητο μήκος καλωδίου αλλά και κυρίως με σωστά φτιαγμένα plugs & jacks  ).

Τυχόν λαθάκια στους υπολογισμούς (απαιτήθηκαν πολλές μετατροπές μονάδων)αν και τους διπλοέλεγξα ‘’συγχωρούνται’’ , εκτός αν ‘’βγάζουν μάτι’’ και θα διορθωθούν.

Το ότι δεν κάνω σύγκριση με κάποιο ‘’μαύρο’’ για L-C είναι γιατί οι κατασκευαστές δεν θεωρούν σημαντικό να αναγράψουν στα specs αυτά τα χαρακτηριστικά αφού είναι αμελητέα. Ενώ την αντίσταση ή αντ’ αυτής τη διατομή και το υλικό κατασκευής (το ‘’ρ’’ δηλαδή) το αναφέρουν.

Υπάρχει κάτι που να διορθώνει το καλώδιο τροφοδοσίας;

Η απάντηση , είναι απλά ότι ένα καλώδιο ρεύματος με μικρότερη απ’ την απαιτούμενη διατομή θα έχει σίγουρα πρόβλημα.

Όμως επαρκώς μεγάλη διατομή θα κάνει άμεσα την όποια διόρθωση. Αν η μεγαλύτερης διατομής δεν διορθώσει το πρόβλημα ,τότε το πρόβλημα θα πρέπει να αναζητηθεί στο σχεδιασμό του τροφοδοτικού (θα αφιερώσω αναλυτικό άρθρο στο προσεχές μέλλον) και κανένα καλώδιο τροφοδοσίας , ‘’μαύρο’’ ή ‘’μαγικό’’ , δεν πρόκειται να βοηθήσει .

Καμιά εξωτική σχεδίαση καλωδίου, είτε με ασημένιους αγωγούς και φις ,με καλώδια πλεγμένα ή όχι , με θωράκιση ή όχι, με γείωση της θωράκισης σ’ ένα ή σε δύο σημεία, μόνωση από τεφλόν ή άλλο εξωτικό υλικό , ή οτιδήποτε άλλο (πχ ασημένια φις και ειδικές επίχρυσες ασφάλειες στον πίνακα ή στο τροφοδοτικό του high end που αντί πχ 30 λεπτά κοστίζουν δεκάδες ευρώ!!!) δεν πρόκειται να βοηθήσει στην επίλυση προβλημάτων καλύτερα από οποιοδήποτε άλλο ‘’μαύρο’’ καλώδιο παρόμοιας διατομής επειδή τάχα το ένα και μοναδικό πρόβλημα είναι ότι η αντίσταση του κοινού καλωδίου σε σχέση με το ‘’μαγικό’’ είναι ‘’πολύ υψηλή’’. 

Ο κατασκευαστής της της συσκευής σας, που συνοδεύεται με ‘’μαύρο’’ καλώδιο σίγουρα δίνει διατομή και λίγο μεγαλύτερη απ’ την απαιτούμενη.

Η προσγειωμένη λοιπόν τεχνική απάντηση είναι: Καλώδιο Τροφοδοσίας σωστής διατομής , χωρίς μπλεντάζ, των 4 € αρκεί και δεν χρειάζεται τόσο ψείρισμα και το βάρος να δοθεί στο Room Treatment και στην σωστή τοποθέτηση των ηχείων.

Θωράκιση Καλωδίων διασυνδέσεως και ρεύματος

Μύθος και η θωράκιση του καλωδίου τροφοδοσίας για εξάλειψη της ΕΜΙ. Θα μου πείτε βλάπτει; Συνήθως όχι , πιθανόν κάποτε ναι γι’ αυτό και το σύνολο των καλωδίων τροφοδοσίας ηλεκτρονικών συσκευών διατίθεται χωρίς θωράκιση.

Αν το καλώδιο τροφοδοσίας έχει και θωράκιση (είτε magnetic είτε non magnetic αυτή είναι αγώγιμη) ,είτε η θωράκιση συνδέεται στα 2 άκρα είτε στην πλευρά της πρίζας (της διατείνονται οι χαϊεντάδες – επειδή τάχα εξαλείφει την ΕΜΙ – που της αυτή αυτοεξαλείφεται και χωρίς θωράκιση λόγω του πρ =ωτεύοντος του μετασχηματιστή που παίζει το ρόλο και πηνίου choke) , ανάλογα της σχολής και ανάλογα της ηλεκτρομαγνητικής σύζευξης και κυρίως ανάλογα της εφαρμογής) , το αποτέλεσμα θα είναι πάλι αμελητέο (δεν είναι αμελητέο στα καλώδια διασύνδεσης , της διαφαίνεται στα ανωτέρω 2 links)).

Δείτε της για λεπτομέρειες το άρθρο: Θωράκιση καλωδίων ρεύματος και διασυνδέσεων

Electro-Magnetic Interference & Φερρίτες για μπλοκαρισμα της RF

Αναφέρομαι διεξοδικά και αναλυτικά στο άρθρο: Ηλεκτρομαγνητική Παρεμβολή (ΕΜΙ)

Επίλογος:

Με την κατάσταση που έχει διαμορφωθεί στο ‘’Μύθοι για Καλώδια τροφοδοσίας συσκευών ’’ συνεχίζω να τηρώ μια στάση σύγκρουσης.

Αν και ατελέσφορο – συνεχίζω απλά και μόνο πιστεύοντας ακράδαντα, με απλοϊκή αλλά και μαθηματική ανάλυση, ότι ίσως ,στο μέλλον, αποτρέψει τον κάποιο ‘’γκουρού’’ να μπορεί να εκμεταλλεύεται αυτήν την ‘’αμάθεια’’ (δεν είναι κακό ο κάθε μουσικόφιλος να μη γνωρίζει τεχνικά θέματα – ειλικρινά το λέω με κάθε σεβασμό) και την όποια ανασφάλεια του για το σύστημα του και να τους αρμέγει ανελέητα το πορτοφόλι (αν πρόκειται για άτομα με πορτοφόλι κανένα πρόβλημα και καλά τους κάνει, για τους φτωχούς όμως μουσικόφιλους, υπάρχουν και πολλοί άλλοι και στο avsite που όπως διαπίστωσα έχουν κάνει παρόμοια ενημέρωση με σχετικά άρθρα.

Η επανάληψη τέτοιων άρθρων πάντα είναι εις όφελος του ανημέρωτου καταναλωτή.

Με τα σχετικά αυτά άρθρα δεν κάνω τον ‘’γκουρού’’ της ηλεκτρονικής απλά ερμηνεύω τα των σχετικών εταιρειών λεγόμενα σύμφωνα με τους απλούς νόμους της φυσικής και όχι της μεταφυσικής. Επαναλαμβάνω όμως ότι ό σκοπός αυτών και των παρατιθεμένων links είναι η ενημέρωση και σέβομαι την οποιαδήποτε επιλογή θα κάνει το κάθε μέλος μετά την ενημέρωση.

Σχετικά θέματα στο avsite.gr :​

Μύθοι για Καλώδια τροφοδοσίας συσκευών
Θωράκιση καλωδίων ρεύματος και διασυνδέσεων
Καλώδια μεταφοράς Αναλογικών Σημάτων Audio
Γενικά για Γειώσεις & ειδικότερα για γειώσεις Audio
Θέματα Προστασίας ανθρώπου & συσκευών

Επίσης θα βρείτε ενδιαφέροντα: Τεχνικά άρθρα που ενδιαφέρουν και μουσικούς

Σκιαθίτης Στέφανος​

Ηλεκτρονικός (συνταξιούχος) – Μηχανικός Μικροκυμάτων​

Αναλογικά και Ψηφιακά σήματα

Ποιά είναι η διαφορά αναλογικού από ψηφιακό σήμα;

Το άρθρο αυτό δίνει σε περίληψη μερικές χρήσιμες πληροφορίες για τα Digital & Analog σήματα και αποτελεί την εισαγωγή για να εξετάσουμε με κάποιες λεπτομέρειες το πότε αξίζει και πότε όχι να επενδύσουμε σε ακριβά καλώδια . Θεώρησα καλό τα δυο αυτά άρθρα να είναι ξεχωριστά καθώς το άρθρο που θα ακολουθήσει μετάφραση , ως έχει, ολόκληρου του  άρθρου από ένα γνωστό συγγραφέα

Θεώρησα καλό να μη τα περιγράψω με δικά μου λόγια αλλά να το μεταφράσω ως έχει για έμφαση και ενημέρωση των μελών του avsite ότι δεν χρειάζεται μεγάλη δαπάνη για ψηφιακά καλώδια..

Digital & Analog σήματα

Τα πρώτα καλώδια video και audio σχεδιάστηκαν για αναλογικά σήματα.

Το αναλογικό σήμα αντιπροσωπεύει τις πληροφορίες που μεταφέρονται με μια συνεχή κυματομορφή ανάλογη μ’ αυτές τις  πληροφορίες.

Εάν πχ οι πληροφορίες είναι ένας τόνος 2KHz ημιτονικός, το αναλογικό σήμα θα είναι μία τάση που κυμαίνεται συνεχώς από θετική σε αρνητική, 2000 φορές ανά δευτερόλεπτο, σε ένα σχήμα ημιτονοειδούςς κύματος.

Το ψηφιακό σήμα, σε αντίθεση με ένα αναλογικό, δεν έχει καμιά ομοιότητα με τις πληροφορίες που μεταδίδει αλλά αποτελείται από μια σειρά από "1" και "0" bits (bitstream) , όπου ο ημιτονικός τόνος πχ 2KHz κωδικοποιείται σύμφωνα με κάποιο συγκεκριμένο standard και παραδίδεται σαν «τετραγωνικό κύμα» (Σχήμα 1).

Όταν το σήμα αποκωδικοποιείται, το αποτέλεσμα είναι ο παραπάνω τόνος των 2KHz.

Μία από τις ενδιαφέρουσες διαφορές μεταξύ ψηφιακών και αναλογικών σημάτων είναι ότι υποβαθμίζονται  με εντελώς  διαφορετικό τρόπο.

Και τα δύο είναι ηλεκτρικά σήματα και επομένως και τα δύο υπόκεινται σε μεταβολή των ηλεκτρικών χαρακτηριστικών του καλωδίου αλλά και από παρεμβολή  ΕΜΙ.

Όμως, ενώ η μεταβολή του αναλογικού είναι προοδευτική και συνεχής (όσος περισσότερος  θόρυβο εισάγεται, τόσο περισσότερος θόρυβος θα ακουστεί από το μεγάφωνο μας, μαζί με τον ήχο )  αντίθετα το ψηφιακό σήμα υφίσταται αλλοίωση εντελώς διαφορετικά.

Το ψηφιακό σήμα, λόγω των απότομων πτώσεων των μετώπων του («τετραγωνικό κύμα».), υπόκειται άμεσα σε υποβάθμιση κυρίως απ΄τη σύνθετη αντίσταση του καλωδίου.

Αυτό σημαίνει ότι, ενώ το σήμα παράγεται ως τετραγωνικό κύμα, ποτέ δεν φτάνει σαν τέτοιο.

Ανάλογα με τη σύνθετη αντίσταση του καλωδίου, οι γωνίες του τετραγωνικού κύματος στρογγυλεύουν σε μεγαλύτερο ή μικρότερο βαθμό, και τα ίσια του τμήματα του στραβώνουν (Σχήμα 2).

Αυτό έχει ως αποτέλεσμα καθιστά το κύκλωμα λήψης να προσδιορίζει με δυσκολία την ακρίβεια στο εισερχόμενο σήμα.

Όσο μεγαλύτερη η υποβάθμιση στο σήμα, τόσο πιο δύσκολο είναι για τη συσκευή λήψης να εξάγει με ακρίβεια το περιεχόμενο του bitstream.

Όμως το ψηφιακό σήμα, λόγω του τρόπου που αποθηκεύονται πληροφορίες του, μπορεί να είναι αρκετά ανθεκτικό.

Ενώ το σήμα πάντα σε κάποιο βαθμό υποβαθμίζεται στο καλώδιο, εάν το κύκλωμα λήψης μπορέσει να αναπαράγει το αρχικό bitstream, η λήψη του σήματος θα είναι τέλεια.

Δεν έχει σημασία πόσο πολύ jitter, πόσο στρογγυλοποίηση των μετώπων του τετραγωνικού κύματος, ή πόσο πολύ θόρυβο, έχουμε.

Αν το bitstream μπορέσει να αναπαραχθεί με ακρίβεια στη λήψη, το αποτέλεσμα είναι σαν να μη έχει υπάρξει καμία υποβάθμιση του σήματος .

BER (Bit error rate) είναι ο αριθμός των σφαλμάτων δυαδικών ψηφίων διαιρούμενο με το συνολικό αριθμό των μεταφερόμενων bits .

Απ’ τη δική μου εμπειρία στις  Μικροκυματικές Ράδιο Ζεύξεις .

Το κατώφλι BER (Bit Error Ratio) το είχαμε:

στο 10^-6 για υποβάθμιση

και στα 10^-3  για φίμωση 

BER 10^-12 είναι καλύτερο από BER 10^-6 ???? ΟΧΙ πρακτικά είναι το ΙΔΙΟ.

Στα καλώδια, το πόσο σύντομα θα φτάσει σ’ αυτό το κατώφλι, εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από το σήμα, καθώς και από τις ανοχές του καλωδίου.

 Όσο υψηλότερο είναι το bitrate, τόσο πιο δύσκολο είναι να διατηρηθεί αξιόπιστη ψηφιακή επικοινωνία.

Η υποβάθμιση της ψηφιακής κυματομορφής εξαρτάται άμεσα από την προσαρμογή της  σύνθετης αντίσταση μεταξύ της πηγής, του καλωδίου, και το φορτίου.

Οι προδιαγραφές για τα ‘’ψηφιακά’’ καλώδια είναι αυστηρότερες ειδικά της ανοχής στη σύνθετη αντίσταση (75 Ω) δηλαδή να την διατηρεί όσο το δυνατόν σ’ αυτή την τιμή (75Ω) άντε με απόκλιση +/-  2 Ohm και αν το μήκος είναι το κατάλληλο τότε πρακτικά η απόκλιση είναι μηδενική (Να γιατί πουλάνε ‘φύκια για μεταξωτές κορδέλες ή ‘’φιδόλαδο’’ και εδώ ).

Πηγαίνοντας στον κόσμο του ομοαξονικού καλωδίου, μπορούμε τώρα να απαντήσουμε σε μερικές ερωτήσεις όπως:

αν ένα ‘’αναλογικό’’ καλώδιο μπορεί να μεταφέρει και ψηφιακό σήμα και αντίστοιχα ένα ‘’ψηφιακό’’ καλώδιο μπορεί να μεταφέρει και αναλογικό σήμα.

Αμφότερα μετακινούν ηλεκτρόνια. Φυσικά τα ηλεκτρόνια δεν ‘’ξέρουν’’ αν είναι αναλογικά ή ψηφιακά !!!

Όλα αυτά βεβαίως μέχρις ενός σημείου εξαρτώμενου από παράγοντες κυρίως όπως :

·         διατομή ,

·         μήκος ,

·         σύνθετη αντίσταση ,

·         ειδική αντίσταση..

Στο ψηφιακό μέλλον είναι προφανές το πλεονέκτημα της χρήσης ‘’ψηφιακού’’ καλωδίου και σε αναλογικές εφαρμογές .

Το κόστος ενός καλωδίου, συμπεριλαμβανομένων των connectors, είναι εκπληκτικά χαμηλό (πιθανόν λίγα cents /μέτρο), ακόμη και για ποιοτικό καλώδιο. Αλλά ο δρόμος που χρειάζεται το καλώδιο  να φθάσει στα χέρια σας προσθέτει όχι μόνο κάποιο, αλλά συνήθως το μέγιστο μέρος του κόστους. Αυτό περιλαμβάνει τη συσκευασία, τη διακίνηση, τη διαφήμιση , το μάρκετινγκ, μισθούς και διάφορες δαπάνες για τους εμπόρους λιανικής πώλησης .

Οι ειδικοί για όλα τα προϊόντα λένε: ‘’high price doesn’t always mean high quality’’

Τα HDMI και USB καλώδια, για παράδειγμα, μπορεί να τα βρείτε από $ 1 έως πάνω από $ 1.000 για το ίδιο μήκος!!!!.

Μάλιστα οι τιμές για καλώδια ηχείου είναι ακόμη πιο ακραίες, από μερικά cents/μέτρο , μέχρι εκατοντάδες δολάρια για τα ίδια βασικά spects.

Περισσότερα όμως στο άρθρο που θα ακολουθήσει….δείτε το:

Ακριβά ή φτηνά καλώδια? Εδώ:

Ακριβά ή φτηνά καλώδια?

Πότε αξίζει και πότε όχι να επενδύσουμε σε ακριβά καλώδια

Δείτε πρώτα το άρθρο: Αναλογικά και Ψηφιακά σήματα :εδώ:

Ένα ωραίο άρθρο από τον Geoffrey Morrison  (Ο Geoffrey Morrison, ο συγγραφέας του άρθρου , σύμφωνα πάντα με το βιογραφικό του γράφει στο: Sound&Vision magazine, HDGuru.com και πολλά άλλα περιοδικά.

Ήταν Editor in Chief of Home Entertainment magazine και  Technical Editor of Home Theater magazine.

Είναι εκπαιδευμένος από NIST (National Institute of Standards and Technology ) και ISF (Imaging Science Foundation) και διπλωματούχος  Television/Radio από Ithaca College.). για το πότε αξίζει και πότε όχι να επενδύσουμε σε ακριβά καλώδια για αναλογικό και ψηφιακό σήμα, με τίτλο: ‘’When are expensive cables worth it?’’.εδώ :  

Η μετάφραση είναι όπως η γυναίκα λέει μια παροιμία:  ‘’Όταν είναι πιστή δεν είναι όμορφη και όταν είναι όμορφη δεν είναι πιστή’’.Γι' αυτό κάνω σ’ αυτό μια ελεύθερη μετάφραση:

Το άρθρο αυτό, σαν ηλεκτρονικός, το θεωρώ πλήρως αξιόπιστο και το προσυπογράφω

Σημείωση: Όπου στην εικόνα εμφανίζεται σύνδεσμος (Link) δείτε το ίδιο link στο κείμενο

Εισαγωγή

Ένα ενδιαφέρον άρθρο :’’ Why all HDMI cables are the same’’

HDMI cables

                  Το άρθρο: ‘’ 4K HDMI cables (are nonsense)’’

το άρθρο: ‘’What is refresh rate?’’  

το άρθρο:’’ Ultra HD 4K TV color’’ 

το άρθρο:’’ τεχνολογία Redmere ‘’

                           το άρθρο:’’ αντικαταστήστε το με ένα το ίδιο φτηνό.’’

USB (και Lightning)

                       το άρθρο: ’’προκατειλημμένη προσδοκία.

                        το άρθρο:’’ The Best Micro-USB Cable ‘’ 

             το άρθρο: ’’$1.23 Monoprice cable

    το άρθρο: ’’ψηφιακός nomad

                      το άρθρο: ’’ παράξενο  θόρυβο στον ήχο

Speaker cables

το άρθρο: ’’Έχω κάνει τυφλή δοκιμή A / B που το αποδεικνύει αυτό,’’

το άρθρο: ’’  γκουρού ήχου Brent Butterworth ‘’

το άρθρο: ’’τα καλώδια των ηχείων είναι σημαντικά. "

Optical cables

το άρθρο: ’’ jitter. ‘’

το άρθρο: ’’ Αμφίβολο .’’

Ethernet

το άρθρο: ’’Τα καλώδια Κατηγορία 6  / 6α ‘’

DVI και Display Port

το άρθρο: ’’Το ψηφιακό τμήμα βίντεο DVI είναι ουσιαστικά ίδιο με εκείνο του HDMI, ‘’

VGA (RGB-15)

Καλώδια τροφοδοσίας

Εδώ : δείτε το δικό μου άρθρο στο : ‘’Καλώδια Τροφοδοσίας’’

Διάρκεια ζωής

Οτιδήποτε άλλο

     το άρθρο: ‘’ πάρτε αυτούς τους ισχυρισμούς της μαγείας με τον σκεπτικισμό που τους αξίζει.’’

Σημείωση:

Αν έχετε ερώτηση για τον Geoff:  Κατ 'αρχάς, ελέγξτε όλα τα άλλα άρθρα που έχει γράψει πάνω σε θέματα όπως :

• γιατί όλα τα καλώδια HDMI είναι τα ίδια,
• LED LCD εναντίον OLED εναντίον Plasma,
• γιατί οι 4K τηλεοράσεις δεν αξίζουν τον κόπο
• και άλλα.

Αν εξακολουθείτε  να έχετε απορίες τότε αποστολή e-mail! 

Παθητικό και Ενεργό room treatment

Μη ξεχάσετε να συνεχίσετε με το άρθρο : ‘’Μπασοπαγίδες’’ εδώ:

ΠΡΟΛΟΓΟΣ

Έχει νόημα να έχεις το καλύτερο high end αν πρώτα δεν έχεις εξασφαλίσει ότι ο χώρος του σπιτιού είναι ο κατάλληλος ,κάτι που απαιτεί και το μεγαλύτερο κόστος απ’ τους ‘κρίκους’ που απαιτούνται για να αποκτήσει  νόημα το High end)??? Θα μου πείτε αν δώσω πολλά χρήματα για τα καλύτερα ηχεία που υπάρχουν με τα καλύτερα ‘’μαγικά καλώδια’’ και ότι άλλο πανάκριβο σχετικό εξοπλισμό και δεν ασχοληθώ με το χώρο και ισοσταθμίσεις (παθητικές ή ενεργές) ή αν ασχοληθώ μ’ αυτά αλλά ο χώρος μου είναι ένα κυβικό δωμάτιο δεν θα έχω κάποιο καλό αποτέλεσμα; Η απάντηση μου είναι ΑΡΝΗΤΙΚΗ – ΟΧΙ-ΟΧΙ

Για μια απόπειρα για κάπως υποφερτό χώρο δείτε στα παρακάτω άρθρα:

Βασικές Γνώσεις για Ηχομόνωση – Ηχοαπορρόφηση και  Home Studio (DIY)

Θεώρησα καλό το συγκεκριμένο κείμενο να μη συμπεριληφθεί στα 2 ανωτέρω σχετικά άρθρα:
επειδή πιστεύω ότι η αγορά ή το DIY μπασοπαγίδων για μικρά κυβικά δωμάτια θα είναι σχεδόν ‘’πεταμένα’’ λεφτά με την έννοια ότι ή η βελτίωση θα είναι ελαχίστη ή μηδαμινή ή αντί βελτίωση να υπάρξει χειροτέρευση. 

Για μεγάλα όμως δωμάτια (σαλόνι) τουλάχιστον 4Χ 3 Χ 2,50 η βελτίωση θα είναι αισθητή και σ’ αυτούς απευθύνεται. 

Ανακεφαλαίωση των 2 σχετικών άρθρων:

Να επαναλάβω ότι η ηχοαπορρόφηση σε μια αίθουσα αφορά την ποιότητα της ακουστικής και όπως τόνισα στα ανωτέρω άρθρα είναι διαφορετικό πράγμα από την ηχομόνωση της, αφού η ηχομόνωση αφορά τη μείωση της διαρροής του ήχου της αίθουσας προς τα έξω και  την απομόνωση της αίθουσας από εξωτερικούς  θορύβους κτλ και όχι την ποιότητα του ήχου.

Εισαγωγή:

Τα αναφερόμενα στο άρθρο είναι ένα συμπλήρωμα του άρθρου εδώ  στο οποίο περιγράφηκε το πώς γίνεται  ‘’σωστά’’ (αντικειμενικές μέθοδοι) το room treatment (παθητική ισοστάθμιση του χώρου ακρόασης) και εδώ τρόποι για τα μπάσα και για subwoofers.

Οι γνώσεις αυτές (μικρής εμπειρίας δικής μου και κυρίως εμπειρίας άλλων ) μπορούν να εφαρμοστούν από εμάς ή αν όχι υπάρχουν επαγγελματίες που αναλαμβάνουν την υλοποίηση και εμείς να ξέρουμε τουλάχιστον το τι επιτελούν.

·         Για room treatment χώρων που προορίζονται να χρησιμοποιηθούν σαν Studio , φυσικά θα συμβουλευτείτε ή θα αναθέσετε τις εργασίες σε ειδικό μηχανικό ηλεκτρακουστικής με εμπειρία . Αν η μελέτη και η κατασκευή στο χώρο γίνει σωστά  τότε οτιδήποτε σ’ αυτόν το χώρο είτε πρόκειται για αναπαραγωγή από High End είτε για ηχογράφηση ενός ή περισσοτέρων οργάνων – ορχήστρα – και φωνών ουδόλως ενδιαφέρει . Ειδικά για τα ηχεία ,αυτό γίνεται γιατί ο ακροατής λαμβάνει το μεγαλύτερο ποσοστό της ακουστικής ενέργειας μέσω των ανακλάσεων του ήχου, από σωστά τοποθετημένους διαχύτες (η ανακλώμενη ενέργεια από τους διαχύτες διαχέεται - με μικρή ενέργεια η κάθε ανάκλαση - ομοιόμορφα σε εκατοντάδες κατευθύνσεις με ελαχίστη απορρόφηση) και το μικρότερο ποσοστό από την απ’ ευθείας προσπίπτουσα στα αυτιά του ακουστική ενέργεια

LEDE = live end dead end.http://www.proav.de/graphics/LiveEndDeadEnd.jpg

Είναι ένα παλιό standard για τα control rooms των recording studios

Σημαίνει πως:

• η μία πλευρά του χώρου (Dead End) , η μπροστινή μας (πίσω από τα ηχεία) είναι νεκρή ηχητικά, δηλαδή κάνει απορρόφηση μη επιτρέποντας στον ήχο να κάνει ανακλάσεις. Δηλαδή Dead End σημαίνει treatment του τοίχου με απορροφητικά υλικά τέτοια που να απορροφούν ηχητική ενέργεια σ’ όλο το ακουστικό φάσμα σε ένα σχετικά ικανοποιητικό βαθμό. Το σκεπτικό είναι ότι στο πίσω μέρος των ηχείων θα υπάρχει μια ελεύθερη ανακλάσεων ζώνη ώστε να αποφεύγονται (αν υπήρχαν ανακλάσεις) παρεμβολές με τους απ’ ευθείας ήχους των μεγαφώνων.

Η άλλη πλευρά του χώρου (Live End) είναι στον απέναντι τοίχο , το πίσω μέρος της θέσης ακρόασης, επιτρέποντας στον ήχο να κάνει ανακλάσεις. Το μέρος αυτό του τοίχου καλύπτεται με διαχύτες που διαχέουν τον ήχο χωρίς να τον απορροφούν.

Βασικά ο ακροατής High End σε τέτοιο χώρο επιθυμεί να ακούει μόνο των απ’ ευθείας ήχο για subwoofers

Σήμερα με την τεχνολογία των υλικών μπορείτε να πειραματιστείτε και να κάνετε ότι θέλετε με την acoustical treatment, που είναι τέχνη και επιστήμη στην οποία δεν χωρά η απολυτότητα , κάτι που δεν υπήρχε στο παρελθόν.

• Άλλοι πειραματίζονται με το ακριβώς αντίθετο απ’ την ετυμολογία των αρχικών LEDE. Δηλαδή διαχύτες πίσω απ’ τα ηχεία και ηχοαπορροφητικά στον πίσω της ακροάσεως τοίχο (DELE ??). Βασικά ή με LEDE ή με DELE ο ήχος θα ακούγεται διαφορετικά μεν, ‘’σωστά’’ (υποκειμενικά) δε, ανάλογα με τον ιδιοκτήτη ακροατή του ηχοσυστήματος που είναι και ο  τελικός κριτής για τον ήχο που ακούει, άσχετα αν πειραματίστηκε ή εφάρμοσε κατά γράμμα μεθόδους μετρήσεως χώρου και αν συμφωνεί ή όχι μ’ αυτές ακόμα κι αν εκτελέσθηκαν με τα καλύτερα μικρόφωνα.
• Άλλοι πειραματίζονται με τέτοιους διαχύτες και στους 2 εν λόγω τοίχους ώστε αυτοί να ενεργούν και σαν συνηχητές χαμηλών.

Για Dedicated Home Room , όπου θα χρειαστούν οι ανωτέρω γνώσεις , θα κάνετε και τα δικά σας testsλαμβάνοντας υπ’ όψη και τις εμπειρίες μελών του avsite αλλά και άλλων σχετικών ελληνικών ή ξενόγλωσσων ιστοσελίδων και ίσως επηρεαστείτε και από τους ‘’ειδικούς’’ πωλητές υλικών ηχοαπορρόφησης ή συσκευών high End. Πιθανόν το σύνολο που θα φτιάξετε να σας αρέσει (υποκειμενικά) ακουστικά [τα ηχεία πχ να αποδίδουν σωστά την όποια ποιότητα, σε σχέση με πριν και να μη την αλλοιώνουν (να μη απαιτηθεί πχ , σε σχέση με πριν, ρύθμιση EQ ….)αλλά το  σύνολο , από άποψη διακόσμησης, να μην αρέσει στη σύζυγο , παιδιά, γονείς….]. Ένας τέτοιος dedicated χώρος , για όσους τον διαθέτουν, είναι καλή επιλογή όχι μόνο για αναπαραγωγή μουσικής αλλά και βιντεοπροβολή αλλά θα ήταν χρήσιμος και για recording μουσικών οργάνων (αναφέρομαι σε μουσικούς με γνώσεις τεχνολογίας ήχου που θέλουν ,πριν να κάνουν το τελικό mastering του δίσκου τους, να γράφουν τη μουσική τους σε χώρο που να προσομοιάζει studio).

·         Για room treatment χώρων που χρησιμοποιεί καθημερινά και η υπόλοιπη οικογένεια πχ το σαλόνι διαστάσεων τουλάχιστον: 4Χ 3 Χ 2,50 (γιατί για μικρά δωμάτια, όπως ήδη ανέφερα, είναι ‘’πεταμένα’’ λεφτά). Σε τέτοια σαλόνια λοιπόν δεν μπορούν να γίνουν οι παρεμβάσεις που αναφέρθηκα παραπάνω. Μπορούμε όμως να βελτιώσουμε, πειραματιζόμενοι, κατά πολύ το room treatment χωρίς να χαλάσουμε την αισθητική του σαλονιού μας. Εδώ βασικός στόχος θα πρέπει να είναι το χαμηλό κόστος των υλικών , ώστε να μπορεί να υλοποιηθεί και από φτωχούς χαϊεντάδες,  αλλιώς η σωστή λύση είναι ο ειδικός επιστήμονας και φυσικά να ξεφύγει από την διαδεδομένη στο χώρο των High End διαφήμιση για την επιλογή πανάκριβων καλωδίων τροφοδοσίας για βελτίωση του ήχου της συσκευής του.

·         Μήπως όμως , λόγω αισθητικής του χώρου, θα προτιμούσατε ενεργή ισοστάθμιση κι ας έχετε λίγο χειρότερο ήχο από την παθητική ισοστάθμιση του χώρου ακρόασης??

 Εάν το δωμάτιο δεν έχει σχεδόν καμιά ήχοαπορροφητική επιφάνεια (απλά τοίχους , οροφή , δάπεδο και τα συνήθη έπιπλα) , ο ήχος θα αναπηδά μεταξύ των επιφανειών και θα απαιτεί ένα μεγάλο χρονικό διάστημα για να εξασθενήσει εντελώς . Ο ακροατής σε αυτό το είδος του δωματίου , θα έχει τότε πρόβλημα γιατί ακούει τόσο τον άμεσο ήχο όσο και  τους επαναλαμβανόμενους ανακλώμενους (με καθυστέρηση αφού διανύουν μεγαλύτερη απόσταση από τον απ’ ευθείας). Η μίξη των δυο αυτών διαφορετικών ήχων "φιλτράρεται" με αποτέλεσμα να αλλοιώνεται ο τελικός ήχος που φτάνει στα αυτιά μας. Αυτό το φαινόμενο Natural Reverberation ονομάζεται Combfiltering .Το comb filtering δεν πρέπει να συγχέεται με το Digital Reverberation.

·         Ένα δεύτερο πρόβλημα στο δωμάτιο αυτού του είδους είναι τα στάσιμα ηχητικά κύματα. Δηλαδή ανεξάρτητα από το τι συχνότητες παράγει η ηχητική πηγή κάποιες απ’ αυτές τις συχνότητες ενισχύονται καθώς το δωμάτιο λειτουργεί σαν αντηχείο (αυτή είναι και η δουλειά του μηχανικού σχεδίασης να εξαλειφθεί αυτό το φαινόμενο). Η τιμή των συχνοτήτων αυτών  σχετίζεται με τις διαστάσεις του δωματίου, η δε διάρκεια τους από το υλικό των τοίχων του πατώματος και του ταβανιού. Το φαινόμενο αυτό στις μπάσες συχνότητες (που είναι και οι προβληματικά διαχειρίσιμες) λέγεται flutter echo (ή modal ringing). Παράδειγμα flutter echo είναι ο ήχος στις καμπίνες στις τουαλέτες, στα πηγάδια, σε άδειες εκκλησίες…Αυτοί οι ήχοι συνεχίζουν να αντηχούν ακόμα κι όταν η πηγή που τους παρήγαγε σταματά γι αυτό και αναμιγνύονται με τους επόμενους κ.ο.κ

Photo Flutter echo

·         Αυτό λοιπόν που ακούει ένας ακροατής σ’ ένα τέτοιο δωμάτιο είναι ο συνδυασμός των:

Ηχητικής πηγής+ comb filtering  + flutter echo

·         Εάν όμως οι επιφάνειες καλύπτονται με υλικό ηχοαπορρόφησης , ο ανακλώμενος ήχος θα μειωθεί πολύ πιο γρήγορα και ο ακροατής θα ακούει ‘’μόνο’’ τον άμεσο ήχο. Φυσικά τότε και η γενική στάθμη ήχου στο δωμάτιο θα μειωθεί .

·         Σαν παρένθεση ,θα ήθελα να αναφέρω , επειδή θυμάμαι από παλιά , ότι τα προϊόντα ορυκτοβάμβακα  (πχ πετροβάμβακας,  υαλοβάμβακας και κεραμοβάμβακας, …)είχαν κατηγορηθεί για πιθανούς κινδύνους για την ανθρώπινη υγεία (αναπνευστική οδό) , υπάρχουν εδώ και χρόνια συστάσεις ότι δεν υφίσταται τέτοιος κίνδυνος (Δείτε εδώ: πχ ως μη καρκινογόνα υλικά -Group 3 .

Τα ανεπιθύμητα φαινόμενα που οφείλονται στο comb filtering και στο flutter echo τα αντιμετωπίζουμε με: 

1.       Τοποθέτηση  διαχυτών για ομοιόμορφη διασπορά των πρίμων . Οι διαχυτές ήχου δενκαταναλώνουν την ηχητική ενέργεια που προσπίπτει  σ’ αυτούς, υπό μορφή θερμότητας, όπως οι μπασοπαγίδες. Αυτό έχει σαν αποτέλεσμα την ομοιόμορφη διασπορά των πρίμων σε όλο το δωμάτιο. Συνεισφέρουν στην επίτευξη διάχυτου ήχου στον χώρο (Πχ διασπορά 1800 Hz - 4300 Ηz στο πίσω μέρος και 1500Hz - 8500Ηz για το ταβάνι) και παρουσιάζουν μικρή ηχοαπορρόφηση. 

2.       Τοποθέτηση  ηχοαπορροφητικών υλικών (μπασοπαγίδων Helmholtz ή συνηχητών μεμβρανών  , ή και υβριδικό πλαίσιο απορρόφησης  χαμηλών συχνοτήτων με μεμβράνη ή συνηχητές) .

3.       Τύπου ρικοφόν (για πιο σωστή) ή και σκέτα τα έπιπλα , κουρτίνες και χαλιά του δωματίου για τις άλλες συχνότητες (από 1ΚHz και άνω). Μη το παρακάνετε όμως γεμίζοντας το δωμάτιο με ρικοφόν γιατί τότε θα το νεκρώσετε από μεσαία και πρίμα ή θα κάνετε τις συχνότητες να ακούγονται ‘’μουντές’’ και  ταυτόχρονα να βουίζει από τη μη απορρόφηση των μπάσων.

4.       Σωστή τοποθέτηση των ηχείων και της θέσης ακρόασης

Εύρεση  της κεντρικής συχνότητας για κάθε πάνελ

Μερικά ημιτονικά σήματα με  σάρωση από 20Hz ως τα 300 και ρυθμό 1 Hz ανά δευτερόλεπτο. Μπορείς να τα χρησιμοποιήσεις για την εύρεση  της κεντρικής συχνότητας για κάθε πάνελ - ακούγοντας τα να βρεις ποιες συχνότητες είναι προβληματικές.

·         10-300Hz.mp3

·         20Hz – 20 KHz mp3

Όσο και να προοδεύσει η τεχνολογία σε κανένα home studio , ακόμα κι αν χρησιμοποιήσετε τα καλύτερα ηχοαπορροφητικά υλικά και με πειραματισμούς ή μετρήσεις να τα τοποθετήσετε στις ‘’σωστές’’ θέσεις, θα εξακολουθείτε να μην ακούτε τον σωστό ήχο όπως σ’ ένα επαγγελματικό studio και ο κύριος λόγος είναι οι διαστάσεις του δωματίου. Σίγουρα όμως κάποια βελτίωση θα έχετε αν ακολουθήσετε τις οδηγίες εδώ: ή οδηγίες από κάποιον γνώστη του θέματος.

Βέβαια αν κάποιος ήθελε να κάνει επαγγελματική δουλειά δεν θα απευθυνόταν σε Forums  ( το λέει και ο όρος home studio... ). Αλλιώς δεν θα υπήρχαν τα επαγγελματικά studio (Η ηχοαπορρόφηση θεωρείται πετυχημένη όταν ακούγοντας το playback,το δωμάτιο να μην έχει συμμετοχή. Δηλαδή το ίδιο το δωμάτιο να μην γίνεται ηχείο.)

Συνέχεια....‘’Μπασοπαγίδες’’ εδώ:

Μπασοπαγίδες (Bass Traps)

Μπασοπαγίδες

Για καλύτερη κατανόηση του άρθρου, δείτε πρώτα το άρθρο :

‘’Παθητικό και Ενεργό room treatment’’: ΕΔΩ:

Δείτε μπασοπαγίδες ΕΔΩ :

Οι ιδιότητες απορρόφησης των ήχοαπορροφητικών υλικών εκφράζονται με το συντελεστή ηχοαπορρόφησης μιας επιφάνειας ή ενός υλικού ( α ) , σαν συνάρτηση της συχνότητας .

Ο ( α )περιγράφει το λόγο της ακουστικής ενέργειας που απορροφά το υλικό προς την ακουστική ενέργεια που προσπίπτει στο υλικό.

Ο ( α ) κυμαίνεται από 0 έως 1 .

Για πλήρη ανάκλαση α = 0, ενώ για πλήρη απορρόφηση α = 1.

50-mm mineral wool εδώ:

Όπως φαίνεται και στη φωτογραφία για κάτω από 300 Hz τα ηχητικά κύματα δύσκολα απορροφούνται ένα TIP είναι να τα τοποθετήσεις σε κάποια απόσταση απ’ τον τοίχο.

Ένα από τα πορώδη ήχοαπορροφητικά υλικά εδώ είναι ο πετροβάμβακας( το ηχητικό κύμα προσπίπτοντας στον πετροβάμβακα, μετατρέπει μέσω της τριβής , την ηχητική ενέργεια σε θερμότητα

Το πάχος του υλικού καθορίζει τις ηχοαπορροφητικές ιδιότητες του υλικού . Οι υψηλές συχνότητες (500 Hz -… ) είναι πιο εύκολο να διαχειριστούν με μικρό πάχος πετροβάμβακα -  πχ 30 mm  . Κάτω όμως των 500 Hz απαιτείται  μεγάλο πάχος πετροβάμβακα (πχ 15 Cm)

Το πάχος του υλικού μπορεί επίσης να αντισταθμιστεί και με ‘’αέρινο’’ χώρο πίσω από το panel για να βελτιωθούν οι επιδόσεις απορρόφησης  χαμηλών συχνοτήτων. Δείτε το ΤΙΡ εδώ:

Πολύ γενικά μιλώντας, με τον 2πλασιασμό του πάχους του ηχομονωτικού αυξάνεται η αποτελεσματικότητα της απορρόφησης κατά μια οκτάβα προς τα κάτω.

Αν πχ με 10cm έχουμε απορρόφηση στους 300Hz τότε με 20cm θα έχουμε απορρόφηση στους 150 Hz.

Υπάρχει κάτι το μαγικό και οι μπασοπαγίδες τοποθετούνται στις γωνίες;

 Η πίεση από χαμηλές συχνότητες συγκεντρώνεται περισσότερο στις γωνιές και φυσικά υπάρχει και στους τοίχους αλλά και ανάμεσα στις 3 γωνιές που σχηματίζονται από τους 2 τοίχους και το ταβάνι (Tri-corner).

Photo tri-corner

Υπάρχουν πολλοί τύποι μπάσο παγίδευσης διαφορετικοί για στούντιο ηχογραφήσεων , αίθουσες ελέγχου , σπίτι ...

Αν και υπάρχουν μπασοπαγίδες με ονόματα όπως :

• ·         Συντονισμένες  παγίδες ,
• ·         αντηχεία Helmholtz,
• ·         ηχοαπορροφητές μεμβράνης, Συνηχητές ή
• ·         Απορρόφηση με πορώδη υλικά

Στην πραγματικότητα μπορούν να υποδιαιρεθούν σε δύο κατηγορίες :

·         Ηχοαπορροφητές ταχύτητας και

·         Ηχοαπορροφητές πίεσης .

Οι όροι " ταχύτητα " και " πίεση " δεν περιγράφουν την εσωτερική λειτουργία τους , αλλά, αντίθετα, περιγράφουν τη βέλτιστη τοποθέτηση τους στο χώρο .

Θεραπείες που βασίζονται στους Ηχοαπορροφητές πίεσης είναι πιο αποτελεσματικές σε περιοχές υψηλής ηχητικής πίεσης στο δωμάτιο , ενώ θεραπείες με βάση την ταχύτητα είναι πιο αποτελεσματικές σε περιοχές με υψηλή ταχύτητα των σωματιδίων .

Μπάσο παγίδευση ΜΕ ΒΑΣΗ ΑΠΟΡΡΟΦΗΣΗΣ ΤΗΝ ΤΑΧΥΤΗΤΑ

Απορροφητές με βάση την ταχύτητα είναι ακουστικά πάνελ μπασοπαγίδες που βασίζονται σε πορώδη , απορροφητικά υλικά . Αυτά περιλαμβάνουν αλλά δεν περιορίζονται μόνο σε fiberglass, ορυκτοβάμβακες αλλά και αφρού πολυουρεθάνης τύπου ρικοφόν .

Για το λόγο αυτό , οι απορροφητές ταχύτητας συνήθως αναφέρονται ως πορώδεις απορροφητές .

Με απλά λόγια οι απορροφητές ταχύτητας λειτουργούν, με τη μετατροπή της ηχητικής ενέργειας σε θερμότητα  και στη συνέχεια με απορρόφηση ,καταναλώνουν αυτή τη θερμότητα.

Οι πορώδεις απορροφητές (Porous absorbers) συνήθως απορροφούν το μεγαλύτερο μέρος του φάσματος ακουστικών συχνοτήτων , ανάλογα όμως με το πάχος τους .

Ακόμη και λεπτά πορώδη απορροφητικά απορροφούν αρκετά μεσαίες και κάποιες μπάσο συχνότητες .

Αυτή η ευρεία απορροφητική φύση των απορροφητών ταχύτητας τους δίνει και το όνομα ευρυζωνικοί απορροφητές (broadband absorbers) .

Έτσι , αν κάποιος μιλάει για ευρυζωνική απορρόφηση , πορώδη απορρόφηση , ή απορρόφηση  ταχύτητας - αναφέρεται στο ίδιο είδος απορρόφησης .

Να γιατί  διαφημίζονται σαν bass traps και τα αφρώδη (foam)υλικά πχ  foam bass traps και να γιατί στις διάφορες ιστοσελίδες με θέμα τις μπασοπαγίδες υπάρχουν τόσες διχογνωμίες για τις μπασοπαγίδες με αφρώδη (foam) υλικά.

Έτσι λοιπόν oι πορώδεις απορροφητές χρησιμοποιούνται για την καταπολέμηση των:

·         flutter echo

·         controlling reverb

·         Στασίμων Κυμάτων

·         comb-filtertering

Αν και σχεδόν κάθε πάχος με πορώδη απορροφητικά απορροφά  τις υψηλές συχνότητες , το μεγάλο πάχος είναι απαραίτητο να επιτευχθεί απορρόφηση για χαμηλότερες συχνότητες .

Μπάσο παγίδευση με ΒΑΣΗ ΑΠΟΡΡΟΦΗΣΗΣ την ΠΙΕΣΗ

Όλες οι επιφάνειες τοίχων , συμπεριλαμβανομένων των γωνιών είναι τομείς υψηλής πίεσης .

Υπάρχουν πολλοί διαφορετικοί τύποι που βασίζονται στην πίεση, όπως σφραγισμένα πάνελ απορροφητών , αντηχεία Helmholtz και απορροφητές μεμβράνης .

Οι απορροφητές μπασοπαγίδευσης με βάση την πίεση ονομάζονται συντονισμένες ηχοπαγίδες , σφραγισμένες ηχοπαγίδες , resonant absorbers ή απορροφητές στενής ζώνης .

Οι περισσότεροι μπασοαπορροφητές πίεσης είναι συντονισμένοι σε ορισμένες συχνότητες , συνήθως στους 100 Hz και χαμηλότερα .

Η συχνότητα συντονισμού του πάνελ υπαγορεύεται από το βάθος , τη μάζα, το μέγεθος των κοιλοτήτων αέρα , το είδος της σφράγισης…

Το πάνελ δονείται έντονα στη συχνότητα συντονισμού τους, η οποία στη συνέχεια αποσβένεται εσωτερικά. Αυτό σημαίνει ότι μπορούμε αποσβέσουμε συγκεκριμένες συχνότητες , χωρίς να υποστεί απόσβεση το υπόλοιπο του φάσματος συχνοτήτων .

Αρκετές εταιρείες διαφημίζουν  συντονισμούς ακόμα και κάτω από τα 40 Hz εύκολα.

Οι συντονισμένες ηχοπαγίδες είναι στενής ζώνης , πράγμα που σημαίνει ότι λειτουργούν πολύ αποτελεσματικά σε μια μικρή περιοχή στο φάσμα συχνοτήτων , σε αντίθεση με τις ευρυζωνικές παγίδες που απορροφούν το μεγαλύτερο μέρος του όλου φάσματος .

Οι απορροφητές πίεσης πρέπει να είναι πολύ προσεκτικά σχεδιασμένοι και κατασκευασμένοι . Εάν δεν έχουν κατασκευαστεί με ακρίβεια , μπορούν να συντονίζουν σε κάποια ανεπιθύμητη συχνότητα  και αντί να απορροφήσουν να παράξουν μπάσο αντήχηση στο δωμάτιο  ή απλά να αποτύχετε εντελώς (σαν να μην υπάρχουν).
Με πιο απλά λόγια οι χαμηλές συχνότητες διαπερνούν το σφραγισμένο πάνελ του απορροφητή,
την συντονίζουν, αναλόγως διαστάσεων και βάρους και ο συντονισμός θα κάνει διάχυση ( απορρόφηση γίνεται έτσι κι αλλιώς)

Απορροφητές Helmholtz

ECHO PROBLEMS IN ANCIENT THEATRES

The ancient theatre of Lyttus in Candia (Η Κρήτη από τους Βενετούς ονομαζόταν Candia)  was described by the traveller Onorio Belli (1580) as been constructed according to the rules described by Vitruvius, presented in the V book of “Architectura”. As Onorio Belli informs us, the theatre contained three rows of 13 acoustic vases in each, known also as “echea”. According to Vitruvius, “echea”, which are actually Helmholtz resonators, were placed in ancient Greek and Roman theatres in order to improve their acoustic performance.

St Andrew’s Church, built in the 14th Century, has one of the finest examples of in-situ acoustic jars (vases or pots) in the UK. These jars were common to European church construction in the late Middle Ages and are said to be based on the ideas of Roman architect Vitruvius, who discussed the use of resonant jars in the design of amphitheatres to provide clarity of voice presentation. They are designed as Helmholtz resonators, giving narrow band energy absorption according to the natural frequency of the jar although there is little conclusive acoustical evidence to show that they behave as designed.

St. Bridget Catholic Church

The old system was hidden behind panels

Photo ancient theaters

Αφιέρωσα αρκετό χρόνο διαβάζοντας την ιστοσελίδα αλλά και links που παραπέμπει για τόσες πληροφορίες πχ εδώ και video πχ εδώ: που έχουν πράγματι μεγάλο ενδιαφέρον αλλά λόγω του τεράστιου όγκου ‘‘χάνεσαι’’….

Το R1 διατείνεται ότι λύνει τα δύσκολα προβλήματα χαμηλής συχνότητας με 85 ευρώ/τεμάχιο .

Φυσικά δεν παύει να είναι διαφήμιση και σαν τέτοια θα έχει και το στοιχείο της υπερβολής

Μου κάνει εντύπωση πως , τουλάχιστον κάποιο link πχ σε studio όπου έχει πραγματοποιηθεί στην Ελλάδα η εφαρμογή , ότι δεν είναι μεταφρασμένο στα ελληνικά.

Πάντως καλύτερα επένδυση σε acoustic treatment (ειδικά με μπασοπαγίδες) παρά σε ‘’μαγικά’’ καλώδια, ‘’μαγικοί’’ ασφαλειοδιακόπτες  και ‘’μαγικές’’ πρίζες και πολύμπριζα που όπως φαίνεται απ’ την τιμή το κόστος είναι προσιτό(?)

Μια τέτοια εφαρμογή στη φωτογραφία:

Βιβλιογραφία .

http://www.gikacoustics.com/understanding-different-bass-trapping/

http://www.boscoitalia.it/pdf/eng/BASS_TRAP_ENG.pdf

Σύγκριση αφρώδους υλικού σε σχέση με συμπαγές, βαρύ υλικό Bass Traps

ρικοφόν